時尚百年（2） | 高級時裝與美好年代
Work Hard Play Hard如今，時尚觸及生活的各個方面，包括藝術、商業、消費、藝術和社會變化、政治與環境。時尚的審美性極其重要，不管時裝是不是可被稱之于藝術，其創造者通常被認為是設計師們，因這人們常常將眼光聚焦于設計師。到了今天，商業化使得終究決定時裝是不是“入時” 是消費者，而這1切的開端還要從100多年前說起。法國畫家詹姆斯€€迪索（James Tissot）以精準描繪上流社會華服女性聞名，這幅《Ball on Shipboard》（1874）描繪了維多利亞時期上流社會的女性著裝19世紀中葉，財富不再只依賴于土地所有制，工業革命使得大量資金轉移到貿易、銀行和工業領域，資本事業單
如今，時尚觸及生活的各個方面，包括藝術、商業、消費、藝術和社會變化、政治與環境。時尚的審美性極其重要，不管時裝是不是可被稱之于藝術，其創造者通常被認為是設計師們，因這人們常常將眼光聚焦于設計師。到了今天，商業化使得終究決定時裝是不是“入時” 是消費者，而這1切的開端還要從100多年前說起。
法國畫家詹姆斯€€迪索（James Tissot）以精準描繪上流社會華服女性聞名，這幅《Ball on Shipboard》（1874）描繪了維多利亞時期上流社會的女性著裝
19世紀中葉，財富不再只依賴于土地所有制，工業革命使得大量資金轉移到貿易、銀行和工業領域，資本主義的膨脹和消費主義的迅速增長令時裝不再局限于權貴階級。但是，此時歐洲貴族們還沒成心識到，千年來僅存于上層封閉空間的時尚階級已然開始悄悄松動。
千年以來，人類時尚趨勢的發展1直依賴貴族的喜好與裁縫的手藝，人們想而隨著資本萌芽的興起，作為19世紀歐洲奢侈與時尚中心的巴黎，誕生了第1個真正意義上的時裝品牌。
被譽為高級定制時裝之父的Charles Frederick Worth
1858年，在巴黎學習了10來年布料剪裁的英國人Charles Frederick Worth終究與1位愿意資助自己制衣事業的瑞典富商好友達成默契，在巴黎開設了1家名為Worth&Bobergh的服裝公司。
其實早在成立自己公司前，Worth就已在行業業內首創了諸多先河，例如在名為加吉林的紡織公司做裁縫長時間間，使用棉布制作樣衣，以供顧客高唐東昊玻璃工作服選擇款式，然后搭配店內所售的布料制作。Worth還在其間認識了1位叫Mary的店員（兩人于1851年結婚），并讓Mary和1些身材姣好的年輕姑娘幫做服裝展現模特，此舉使得真人模特展現成衣成了后人秉行行業規則。
世界上第1張服裝商標便出自Worth&Bobergh時裝店
不但如此，成立Worth&Bobergh后，Worth在自己出品的每件服裝上都縫上了帶有店名的布塊。仿佛這在如今稀松平常，但在100多年前，去裁縫鋪里做衣服的人們，完全沒有甚么品牌的概念。Worth帶來了人類時裝史上的第1枚個人標志，至此服裝開始有了商標。
Worth取消了曾風行歐洲的膨脹裙撐，改成大量使用里昂產的昂貴絲綢用以飽滿下裙垂褶并在身后構成挺拔的突出，這仍反應了當時對纖腰翹臀的極端訴求
Worth善用極其豪華昂貴的面料，并在剪裁上融入大量個人審美，他將自己定位為藝術家，有權對成衣進行完全控制。Worth將裁縫這個本來只由女性接受的低級技藝轉變成1門生意，將自己擔負為最高雅品味的決定者，他使得后來最有想法出眾的1群人，有了1個地位卓然的新職業€€€€服裝設計師。
“茜茜公主”€€€€奧地利女皇伊麗莎白（Empress Elisabeth of Austria)伊麗莎白€€亞美莉€€歐根妮（Elisabeth Amalie Eugenie）加冕匈牙利皇后時的照片€€€€她也是最早欣賞Worth的貴族之1
Worth為歐趙四同款工作服根妮皇后設計的短袖1字領加冕禮服
彼時巴黎時尚權利的中心€€€€法蘭西第2帝國皇帝拿破侖3世的妻子歐仁妮皇后（Eugénie de Montijo）的追捧將Worth推向了名望的巔峰
在Worth的推動下，婦人和女童服裝工會于1868年成立，負責管理和生產衣飾的相干工作，這個組織到了1910年發展成為（大名鼎鼎的）法國高級時裝工會。Worth的影響力日漸擴大，1870年代，他設計出了對現代紙樣剪裁影響深遠的著名“公主線”€€€€這得名于奧地利駐巴黎大使之妻梅特涅公主。爾后Worth在諸多宴會和活動場適用模特展現這些新型的款式，這便是現代時裝展的原型。
19世紀末期，隨著攝影技術的發明，出現出大量時裝期刊雜志，上流社會的精致時裝也在富裕的中產階級中流傳開來，Worth時裝屋的禮服在《HAPPER'S BAZAAR》、《QUEEN》等當時影響甚遠的雜志上宣揚。
1883年的HarpersBazaar和1894年的JournanlLePrintemps的女裝插畫頁
然后Worth的作品遭到當時英國最著名的女演員和社交名媛，英國國王愛德華7世的情婦莉莉€€蘭特里（Lillie Langtry）的愛好，因而女演員和社交名流們也都紛紜開始效仿。
Lillie Langtry是維多利亞時期歐洲最有影響力的社交名媛，不但愛德華7世，王爾德、馬克€€吐溫和喬治€€蕭伯納也都是她的座上賓，乃至當時有許多畫家以能為她作畫為榮
Worth開啟了高級定制時裝屋時期，亦使得時裝裝設計師成為1項高級職業與裁縫分離開來；在Worth的影響下，彼時巴黎出現出1大批高級定制時裝屋和技藝高深的時裝設計師。例如“空想時裝”的先驅PaulPoire和1874年創辦時裝屋成為Worth有力競爭對手的Jacques Doucet。
新時期的思想特質、人們的交換、覺醒的契機和想法來源都飄撒在空中，它們激動人心，卻難以描畫，展轉影響后來的時尚史；遑論其他細作對美好時期的向往，在每一個季度都風韻猶存。
1895年Worth去世后，來自紡織世家的Jacques Doucet成了繼Worth以后最受上流社會歡迎的設計師。他嚴格遵照宮庭規則，把自己的想象力局限在色彩、面料和裝潢物之類的外部設計上，但與Worth相比，Jacques的豪華程度卻已守舊了許多。
與Worth的華貴繁復相比Doucet更善于使用輕浮的蕾絲、褶邊和活動性的裙擺，勾畫出閃爍微光的印象主義。
1900年巴黎舉行的第5屆世界展覽會，期間更適逢奧運會舉行，展覽會時裝區展覽，羅列了CharlesFrederickWorth，JacquesDoucet等華服，進而將法國當代工藝與定制時裝宣揚至全球，由于媒體嘖嘖稱奇，順勢哄抬19世界末的經典結構。包括Jeanne-MarieLanvin（1867⑴946，Lanvin的開創人）在內，都是當時是備受注視的設計師，但JacquesDoucet更側重晚禮服表現，訴求標準貴婦裝，但隨著女性解放思潮的出現，19世紀末的胸衣束腰漸漸衰退，Doucet無意跟進新時期時裝潮流，遂于時裝界止步。
Afternoon dress(1903)，可以看出帶有明顯19世紀風格的束腰；JacquesDoucet10分側重禮服表現
20世紀早期女性意識逐步抬頭，女人開始曉得尋求自由，決定拋棄束縛身體的馬甲胸衣，響應這1風尚的PaulPoiret解開了胸衣，不再局限于19世界末的S型輪廓，成心思的是PaulPoiret所經歷的年代恍如是時裝演化時光機，1903年成立時裝定制工坊，依循古希臘飄逸長袍衫，賦予女性更加便利的行動，Poiret亦被視為女性解放的先驅。
PaulPoire肯德基店員工作服t結束了19世紀禁錮身體的胸衣束腰風潮
1910昆明工作服訂做年，法國東方主義實行，緊接著俄羅斯芭蕾舞團在巴黎綻放光彩，芭蕾舞者華麗艷麗的舞服迷倒眾生，PaulPoiret轉向柔和東方元素，服裝上出現大量的東方元素，日本和服剪裁，裝潢花卉圖騰，流蘇羽毛珍珠刺繡與金鑼綢緞，無所不用其極，尤以上寬下緊的袍衫長裙在當時很是轟動。
Poiret的職業生涯始于歐洲歷史上的美好年代。這是法國經濟昌盛繁華的時期。無數青年才俊集合在巴黎，帶來了各種新鮮的思想和新穎的文化。巴黎成為流光溢彩的世界櫥窗，種種新奇詭譎、前所未聞的事情都在這里上演。社會中彌漫著1種天真狂喜的甜蜜氣氛。電力的普及讓夜晚的巴黎成為無與倫比的歡樂天堂，人群們擁進了咖啡館、電影院、音樂廳、酒吧。直至本日還是巴黎地標的紅磨坊初開張，為人們的夜夜笙歌和縱情享樂提供了1大好去處。有史以來第1次，Poiret通過時裝設計，將這類極度抽象的，虛無縹緲的時期氣氛與心緒，用具體的、實實在在的形象表達了出來。
朱爾斯€€亞歷山東大學€€格林的《晚宴結束》（1913）描繪的便是美好年代典型集會的場景
PaulPoiret的設計是歐洲“美好年代”的縮影，而這個時期最為明顯且對后世影響最深的則是數10年后ChristianDior的“NewLook”。
“NewLook”可以說是ChristianDior在戰后對重回“美好年代”的精神向往
Charles Frederick Worth確立了現代時尚的規則，而Poiret開啟了服裝的精神世界，爾后時裝其實不只停滯于物資裝潢的表象，更是人類精神生活的縮影。至此，有思想的人類時裝風尚和思潮真正誕生了。
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